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1人分饰22角?听王耀庆“说?#34180;?#22521;尔·金特》河北工商局,河北工程大学研究生院,王祥,王秦丰


更新日期:2019-07-10 15:19:46来源:网络点击:1437262
河北工商局,河北工程大学研究生院,王祥,王秦丰

  1人分饰22角?听王耀庆“说?#34180;?#22521;尔·金特》

  你或许看过易卜生名剧《培尔·金特》,你或许听过格里格应邀为其谱写的组曲,但你一定没有体验过在交响乐演奏中听1个人用声音分饰22个角色,演绎放浪不?#24247;?#32424;绔子弟“培尔·金特”的奇妙历险。

  昨晚,由焦元溥改编剧本、王耀庆读剧,张洁敏执棒上海交响乐团带来的交响乐剧《培尔·金特》在“馄饨皮”上演。这部融合了交响、讲述、合唱等多种艺术表?#20013;?#24335;的作品,极具画面感地用声音为观众呈现了“培尔·金特”的一生。

  没点“人格分裂”真无法驾驭

  从磁性深沉的独白,到痴头怪脑的演绎;从荒诞不经的“培尔·金特?#20445;?#21040;含羞带笑的“索尔维格?#34180;?#22914;果你闭上眼睛,恐怕很难想象,?#39272;?#28982;不同的声音出自一个人;很难相信,如此环环相扣的对话居然是场独角戏。然而,没错,这所有的一切都由王耀庆?#30333;?#35828;自话”完成。

  此前,在被问?#30333;?#22791;剧本时,这样没完没?#35828;?#33258;说自话可会吓坏家人,他笑说:“被你们说得好像一个‘蛇精病’,可事实上,演员多多少少都有点‘人格分裂’,没有这本领,你很难在不同的角色间跳脱,更别说1人分饰22个角色。”

  昨晚的演出,大部分时候都需要王耀庆和整个交响乐团配合,不是简单的插入,而是严丝合缝地“对话?#20445;?#25152;幸王耀庆的表现相?#22791;?#21147;,全篇并未因“人丁单薄”而影响故事的讲述,在三名女高音以及复旦大学Echo合唱团的助力下,观众在这用声音编织起的画面里重温了“培尔·金特”的历险。

图说:王耀庆与交响乐团表演《培尔·金特》 陈盈文 摄

  最具共鸣的部分当属“培尔·金特”追?#24597;?#34915;妖女走进妖国,被留下当“毛脚女婿”的片段。为了此次上海演出,故事中妖国国王被设置成说上海话的“丈人老头?#20445;?#20396;晓得我了还刚撒伐??#34180;?#20234;到现在还拎不清?#34180;?#23567;赤佬,捉?#25105;痢?#31561;方言台词,让现场“笑果”频频。

  改编让你听到格里格完整配乐

  戏剧《培尔·金特》 虽然不是挪威著名文学家、剧作家易卜生的代表作,但在作者的全部剧作中却占有相当重要的地位。易卜生的诗剧《培尔·金特》大量采用象征和隐喻的手法,塑造了一系列扑朔迷离的?#20301;?#22659;界和形象,?#39280;雋说?#26102;挪威上层社会的极端利己主义,同时?#25191;?#21450;?#35828;?#26102;世界上的许多重大政治事件。

  格里格应邀为易卜生的诗剧 《培尔·金特》 所写的配乐,完成于1874至1875年间,但他从配乐中选编的两套组曲(各分四段),却到1888和1891年才先后编出。这两部组曲是格里格的代表作品,最常被演绎。

  图说:王耀庆与交响乐团表演《培尔·金特》 特约摄影陈盈文摄

  之所以要改编这部易卜生的作品,焦元溥是为了用一?#25191;?#26032;的方式整体呈现格里格的配乐全本,包括除了常见两部组曲外并不常被演奏的部分,“我希望通过改编,能让人们记起这部组曲实则是为故事服务的配乐,所以它是有画面感的。最好你听完,就像看了一场电影一样。”

  对焦元溥而言,最难的部分是“押韵?#20445;?#20182;说:“易卜生原著中的台词几乎?#38469;?#25276;韵的,这和他的作?#20998;?#25152;以读起来诙谐幽默息息相关。所以为了尽可能保留这种幽默特质,我要求自己的改编也必须是押韵的,既要配合音乐节奏,又要读起来琅琅上口。”

  当然,焦元溥也承?#24076;?#29579;耀庆的出演也是该剧成立的“必要条件?#20445;骸?#25105;必须等到1个人,他要有‘培尔·金特’的特质,有点帅又有点坏,还要有足够戏剧功底可以撑起这22个角色。所以我是在确定了他的档期后,才开始着手改剧本。”(新民晚报记者 朱渊)


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